diumenge, 30 d’octubre del 2011

L'ARPA I LES SEVES VIBRACIONS 146

CARDONA
Panorana de Cardona, clau de volta de l'església de Sant Miquel amb l' arcàngel i escut de Cardona.El grup admirant els colors de la sal.


Uns amics geògrafs m’han convidat a la sortida d’estudi d’enguany, que organitza la Societat Catalana de Geografia, filial de l’ Institut d’Estudis Catalans. Sortida de la Plaça de la Universitat en autocar, 42 persones, algun altre familiar com jo, la resta gent que treballa en Geografia: estudi, docència, alcaldies en l’àmbit territorial, i investigació. Ens acompanya el President actual, senyor Nadal, que ens entrega un gros dossier amb el temari del dia: Cardona, recuperació del patrimoni històric. Explicacions, planells, fotos, ortofotografia de Cardona, mapes cartogràfics, plànol del Castell i salines i contorns del Duc de Cardona, estadístiques, treballs publicats i una bibliografia dels autors emprats en el dossier. El meu desconeixement del tema em fa guardar tot el material per estudiar-lo a casa i decideixo gaudir del que veig i de les explicacions dels experts.

Segur que coneixeu el castell i les salines, jo era la 3ª visita com a excursionista, però la d’ahir va ser molt diferent . Catalunya té grans professionals en totes les matèries acadèmiques, que no fan soroll però donen talla al país. Com sempre sols surten a les noticies o diaris, els més rebenta i guanyaràs.

Iniciarem el recorregut del castell de la mà del historiador i arxiver municipal, Andreu Galera, en una sala la geògrafa Meritxell Gisbert ens donà a conèixer el seu llibre, Cartografia de Cardona de la Guerra de Successió a la Guerra del Francès. El Castell convertit en parador de Turisme acull trobades d’estudi, ahir degut al pont de Tots Sants era ple d’hostes, que no van dificultar la nostra visita.

Tot seguit baixarem al Parc Cultural de la Muntanya de Sal, per fer una visita guiada. Interessant i penosa la vida dels miners per extreure el clorur de sal i el clorur potàssic. Fa 18 anys es va tancar la mina per falta de rendibilitat econòmica, ara i li dona vida el turisme.

Bon dinar i a la tarda visita al Centre històric de Cardona altra vegada acompanyats per l’Andreu Galera. Per cloure un dia rodó visita al Casal de Graells (S.XIII), amb un acte presidit per l’alcalde Ferran Estruch. Acomiadament, gràcies i adhesions.

Miners en temps de l'administrador Marín

divendres, 28 d’octubre del 2011

LA TRESCA I LA VERDESCA

Aquesta secció, per un dia, s'hauria de dir Con faldas y a lo loco (O Ningú no és perfecte, si ens atenim als cupos)

Dia perplex
Això ja em sol passar; de tant en tant coincideixen una sèrie de fets que , sumats, em deixen Au bout de soufle i amb ganes de marxar cap a Casablanca. Anem a pams:
  • L’entrevista, ahir Mas-Cuní que podia ser Solo ante el peligro, Duelo de titanes o Los pájaros i que en realitat va ser Ser o no ser o El diiscreto encanto de la burguesia. Ara, millor això que, Apocalypse now o El viaje a ninguna parte. Tot plegat: Vèrtigo, Que bello es vivir.
  • Seguim amb les diàfanes declaracions del senyor (?) Peces Barba, El gran dictador, amb els seus Los 400 golpes i que avui, amb les excuses, ha deixat veure que en realitat qui parlava era El ángel exterminador amb Sed de mal.
  • El nostre innombrable Dràcula amb una nova cartera (i van dues). Ai, ai, serà El Padrino, Una noche en la ópera o Pasión de los fuertes.
  • Una hora i mitja per arribar al Vendrell en tren ( i Destino a lo desconocido en altres trajectes), però España construirà i explotarà la línia d’alta velocitat d’Arabia Saudí. El guateque? La ley del deseo ¿ Tiempos modernos?
  • Un Oscar de llautó, per l’hàbil falsificador d’obres d’art W. Beltracchi que va aconseguir entabanar els millors especialistes d'eixe món. Per la ben bastida història d'una suposada col·lecció familiar de la dona, mereixeria una menció a La quimera del oro.
  • I l’Slumdog real que s’estima més arribar a ser funcionari que haver guanyat tants milions? Càndido.
  • Ah, i què me’n dieu del pack del diputat que comprén un iPad, un iPhone i l’ADS a casa seva? Los miserables.
  • Comença la campanya de joguines de Nadal al País Valencià. Serà la Rita Barberà model de la Sta Pepis? o Camps de Toysaràs? Pickpocket.
  • Visca Tintín encara que es veu que els ulls dels personatges fan molta angúnia per la seva falta de vida. I doncs? Els de Burt Lancaster com a Il Gatopardo són inoblidables. (Un tranvia llamado deseo).
En fi, Qué he hecho yo para merecer esto? No cal que m’hi amoïni perquè serà Lo que el viento se llevó.


Noche de teatro musical


Jueves 27 de octubre 20,30 horas: suena la potente introducción de la orquesta. Acaba de comenzar la representación de Los Miserables, musical con partitura de Claude-Michel Schönberg, letra de Herbert Kretzmer, basado en la novela del mismo título de Victor Hugo. Y así, con la misma potencia, hasta casi romper los tímpanos seguirá esta representación. Los intérpretes no cantan, chillan!! Incluso en las canciones más íntimas. Y no será porque necesiten hacerlo por hallarse en un gran escenario, que no es este el caso. El escenario es pequeño. Demasiado reducido para una producción de este tipo. Realmente la sensación de que me hallaba ante una representación de provincias. Algo que quedaba a las claras con la llegada de autocares cargados de gente mayor vestido todos para el “teyatru”.

El primer acto mal, el segundo acto peor, pero mucho peor. Ese segundo acto que tiene momentos muy espectaculares: las barricadas, la huida por las cloacas, la muerte de Javert y la muerte de Jean Valjean. Las barricadas han quedado reducidas a la mínima expresión, el primer hombre que cae abatido por la parte que no se puede ver (en la producción londinense las barricadas están sobre una plataforma giratoria y se le ve muerto entre las madreas) en esta producción sale al final de la escena que lo llevan muerto en un carromato tirado a mano.

La huida por las cloacas: desaparecen por una puertecita que hay en la derecha del escenario (en Londres destapaban la trampilla del suelo y bajaban).

La muerte de Javert: Se sube a la baranda de un puente sobre el Sena y se tira al agua. (en Londres había un puente en lo alto del escenario y se tiraba al agua y desaparecía) aquí la baranda está sobre el suelo del escenario se sube y salta al escenario para seguir cantando el final de la canción. ¡Terrible!

La muerte de Jean Valjean: (en Londres muere en un hospital, en la cama, viejo con el cabello blanco, junto a él una monja, y se le aparece Fantine muerta, para acompañarlo en el trance final) aquí Valjean, rubio igual de joven está sentado en una silla junto a la mesa (con un atrezzo que pensaba que iba a recitar Don Juan tenorio) aparece Fantine y se muere, sentado por descontado. Jamás hubiese pensado que pudiera hacerse unos Miserables tan malos. El público puesto en pie aplaudiendo, chillando, entusiasmado. Pero los que la hemos visto en Londres como yo, cuatro veces en el Victoria Palace. Salimos rabiando, cabreados. Me niego a cerrar esta elipsis.

Rafael.

dijous, 27 d’octubre del 2011

Book Sant Julià


I ara?
Voleu veure-la per dins?
Algú la vol comprar? Teniu alguna idea per a treure'n partit?

L'ARPA I LES SEVES VIBRACIONS 145

MANDALA

El Rafel ens parla amb satisfacció que últimament tanca el·lipses, jo avui vull acompanyar-lo en aquest sentiment, perquè fa temps que també tanco espais que a mi m’ agrada anomenar Mandales, potser perquè n’he vist fer de precioses amb flors i amb sorra de colors al Nepal i a l’Índia, i em meravella el treball pacient d’hores i hores per fer una obra d’art oberta i, de cop tancar-la dins una circumferència.

A l’Orient el mandala té connotacions religioses, filosòfiques , místiques i simbòliques. En el budisme es troben reproduccions plàstiques molt treballades. En els dibuixos les figures concèntriques es desenvolupen de forma simètrica respecte a un punt axial, amb les seves interpretacions respectives. Els estampats de les teles tibetanes són sovint mandales molt vistoses.

En la meva vida no tot és tan simètric ni molt menys, però a poc a poc tanco mandales: de viatges llunyans que no faré més, d’amics molt estimats que ens deixen, d’ activitats passades, de sentiments que es queden pel camí, en fi de moltes coses. Cada mandala tancada és un tros de vida que es desfà amb una bufada,tal com fan els orientals amb la seva bella obra un cop acabada, i també un camí que s’obre per fer-ne a poc a poc una de nova. Rafel espero que en puguem tancar més en un futur i obrir-ne de noves amb il·lusió.



Sesión en el Aribau

El otro día fui a ver “Mientras duermes” de Jaume Balagueró. Me habían hablado bien de ella. Sí, está bien, pero solo es un film correcto, sin más. Para mi le falta suspense, precisamente lo que tanto anuncia la publicidad. Pero no te lo pasas mal. Otra cosa: escogí el cine Aribau para verla. Esperé a que saliera Susi de la Universidad y solo tuvimos que cruzar la calle y ¡zas!, estábamos dentro la sala ¡y qué sala! Era la sala de siempre, la de antes. Espaciosa, bien conservada (solo faltaban las cortinas de tul blanco). Hacía años que no pisaba el Aribau, desde que solo veo versión original, y después de la foto que puso Mª Dolors, del panel decorativo, quería comprobar que aún existía. Y por suerte aún existe. Al salir se lo dije al encargado.

—Da gusto pisar una sala como las de antes. No la destrocen consérvenla —le dije.

—Ésta nunca se tocará. El señor Balañá no lo permite.

—¿Y todavía tienen los proyectores de 70 mm?

—¿Cómo sabe que tenemos esos proyectores?

—Bueno, no lo sé, por eso lo pregunto. Antes los tenían. Se estrenaron con la sala para la proyección de West Side Story.

—Es cierto. Sí, aún siguen ahí. Y bien conservados además. Solo que ahora por desgracia no se pueden utilizar porque ya no se producen películas de 70 mm todo es en 35 mm.

—Sí claro, todo es Panavisión, que ha venido a ser la unificación de todos los formatos anteriores. En eso hemos perdido.

—Por descontado. Veo que es usted un aficionado de los de antes.

—Sí y quizá por eso me ha emocionado redescubrir la sala. Ya solo quedan esta y el Urgel.

—También queda el Club Coliseum. En los tres tenemos los proyectores de 70 mm El resto todo son multisalas. El cine ya no es negocio. Las multisalas han intentado recuperar público. Hoy mismo eran unos 30 espectadores. Si tienes multisalas puede sumar 30 + 30 +30…

—Entiendo. Ya se van viendo las cifras de espectadores que cada año van disminuyendo.

—Sí pero no crea, tampoco han disminuido tanto, teniendo en cuenta que hay el dvd, internet, la tv. En realidad las multisalas han terminado por destrozar el mercado, hay demasiadas.

—En todo caso no se deshagan de estas tres que tienen. Y conserven las decoraciones de Bonamusa.

—Ah! ¿También sabe esto? Es una satisfacción enterarse que hay público que lo valora. Muchas gracias.

—No hay de qué. Gracias a ustedes por conservar las cosas, algo no muy común en nuestra sociedad. Buenas noches. (eran las diez de la noche cuando terminó la sesión que había empezado a las 20,20 horas) y nos fuimos a casa.

Rafael.

dimecres, 26 d’octubre del 2011

LA TRESCA I LA VERDESCA

Una troballa!
No em resisteixo a posar al bloc aquest magnífic curt. Està especialment dedicat a en Rafel . És una pel·lícula de pel·lícules, una història feta amb escenes d'altres pelis. S'ha de veure diverses vegades: per entendre la història, per disfrutar-la, per intentar endevinar les històries originals... veieu-la.

"Dans l'ombre", "In the shadow". Short film. from Fabrice Mathieu on Vimeo.

LA TRESCA I LA VERDESCA


Les llavors del saber

El petit Larouse il·lustrat, bé El pequeño Larouse ilustrado, fa cent anys. Aquesta és una data per festejar. I de quina manera es pot festejar un llibre, que no sigui fent-ne una reedició? Doncs sí, això és el que han fet els seus editors. L’han rejovenit d’aspecte amb disseny d’Andrés Trapiello, escriptor, mestre de la tipografia i bibliòfil. El contingut segueix sent el d’un bon diccionari de la llengua CASTELLANA, complementat amb un diccionari encilopèdic i articles diversos :mapes, història dels paísos com eren abans dels canvis d’aquest segle (evidentment també hi ha els canvis), “sorpreses curioses” com diu la propaganda, etc.

El Pequeño Larouse ilustrado ha estat i volen que continuí essent un llibre de consulta de primer ordre. Els diccionaris són una font inesgotable de motius d’interès i font d’inspiració.

El comissari Costas Jaritos, és el personatge clau d'una sèrie de "lladres i serenos·

L’autor, Petros Markaris, grec como su nombre indica, mostra, com sempre fan les bones novel·les del gènere, una part important i força desconeguda del món en que habiten o habitem. Llegint-lo, entenem moltes coses de l’actual situació grega. I al que anàvem, Jaritos té diversos diccionaris de capçalera que sempre llegeix i consulta. Les definicions d’una paraula clau, molts cops són el que li fa entendre el problema en que està immers o cap a on ha de tirar la investigació. És un exemple perfecte del logo del Larouse : jo sembro que en aquesta nova versió ha abandonat la mà que llença llavors per mostrar un “angelet” o dent de lleó en el que les llavors s’escampen per l’aire. Qui no ha bufat angelets, en algun moment de la seva vida? I no em refereixo a la infància perquè, qui es resisteix a bufar àngels si els troba?


Menudo día

Hace a penas dos semanas asistía, antes del cierre, a la exposición de Picasso y su llegada a París, esa borrachera de creatividad que lo condujo a romper con todo, iniciándose la modernidad. Así abanderó, a partir de aquel momento las vanguardias. Continuamente cambiando de estilo, dominándolo todo. Ha sido el rey, el indiscutible artista, nunca igualado por nadie.

Hoy he visitado los Ballets de Rusia, y ha vuelto a aparecer él. Una vez más. Una mañana llena plenitud gozosa ante tantas piezas de arte. Pero no ha terminado aquí el periplo de este martes. Por la tarde tenía programado asistir a la Filmoteca a ver cuatro cortometrajes que iban de 5’, 15’, 22’ y 25 minutos cada uno. Sus títulos: “Miró forja” (1974), “Aidez l’Espagne” (1969), “Miró l’Altre” (1969) y “Miró tapís” (1973). Los cuatro realizados por Pere Portabella. Y allí esta él, para explicarnos todas las incidencias de los rodajes, cómo conoció a Miró, cómo temieron la censura, cómo preparó los rodajes. Miró esa otra fuerza de la naturaleza. La fuerza de su creatividad. El Miró más rompedor, más vanguardista, a su avanzada edad. Los dos films de 1969 fueron rodados para la exposición que se montó en el colegio de arquitectos. “Aidez l’Espagne” sobre el sello que miró diseñó durante la guerra. Y “Miró l’altre” fue el rodaje de aquella actuación sobre las cristaleras de dicho colegio, pintando con una escoba sus grafismos, como un graffitero. Arte efímero que él mismo, al terminar la exposición, tres meses después, rascó con una espátula, e hizo desaparecer su obra, significando así que con el arte no se comercia. Y Portabella nos lo contó con su amena charla, como siempre tan didáctico y dispuesto a dar toda clase de explicaciones a todo aquel que se lo pidió. Hizo una master class, sobre tratar de buscar, el tener concepto a la hora de planificar un film.

Desde hace algún tiempo a esta parte, me está sucediendo que estoy cerrando elipsis. Hoy he cerrado dos de ellas. Una ha sido con el film del tapiz suyo, que la película era un documental de como lo tejieron y el montaje que necesitaron para aquellas dimensiones. Hoy he visto cómo se hizo y hoy me he enterado que ese tapiz, era el que yo vi en el vestíbulo de una de las Torres Gemelas de New York, el mismo que quedó quemado y desaparecido en el atentado del 11-S. Hace poco veía la exposición del CCCB. De manera que he cerrado una elipsi. Y ahora la segunda: Al ir a tomarme un café antes de entrar en la sala, me he encontrado con que Portabella estaba allí tomándose un zumo de naranja. No me lo he pensado dos veces y puede decirse que lo he abordado literalmente. Me he presentado como antiguo alumno suyo en los cursos de Aixelá. Y le he explicado que el film que preparé sobre Ibarrola, no lo pude terminar porque la policía se llevó sus grabados. Portabella, por supuesto no me ha reconocido, desde entones nos hemos vuelto a ver personalmente. Pero sí ha recordado el proyecto de Ibarrola y ha dicho que él también estuvo en la sala Mikeldi de Bilbao y los conocía. En vista de lo cual he seguido con mi historia, contándole que en Mikeldi me dejaron todo el material que nos faltaba por rodar para que pudiese terminar el film. Que se terminó, aunque para aquellas fecha los cursos de Aixelá ya habían terminado, por eso no lo pude presentar. También le he contado que llegué a conocer a Agustín Ibarrola. Que él tiene una copia. Y que el film se pasó públicamente en Mikeldi. Desde un inicio le he hablado de tu, tal como hacíamos en clase, él a mi, me hablaba de usted al inicio, porque no sabía con quién hablaba. Después hemos reído un rato y me ha presentado como su alumno a unos amigos que han llegado, hablándome entones de tu. Un alumno con barba blanca. Al final ha resultado que he cerrado una elipse que tenía abierta desde los años setenta. ¡menudo día! Ha estado completo.

Rafael. 25 de octubre 2011

dimarts, 25 d’octubre del 2011

El arte sirve…

El arte está hecho, entre otras cosas, para dialogar. Para intercambiar ideas, opiniones, sensaciones. Sirve para mover sensibilidades. Remueve conciencias y estados de ánimo. Generalmente suele unir a los seres humanos. Frente al arte uno se siente obligado (y con sumo placer además) a participar y participar presupone tomar partido. Involucrarse. Nos hace sentir vivos. Lo cual significa pensar, entusiasmarse, llenar los museos y las salas de exposiciones, comunicarse con los demás y salir a la calle. Porque hoy en día, más que nunca, los museos están en la calle. Una foto, un dibujo, un cartel, un cuadro, un graffiti, una escultura, un libro, una película, todo es arte.

Quedarse en casa, callar, no opinar, no involucrarse, significa la insensibilidad, la muerte.

Vengo de ver los Ballets Rusos en Caixaforum, ¡una explosión de arte! ¡¡¡De creatividad!!!